Concept 27

先说一下我为什么要把 Tetratonics 翻译成四声音阶：

Heptatonic：七声音阶

Hexatonic：六声音阶

Pentatonic：五声音阶

所以，Tetratonic = 四声音阶。

当然，这只是一种便于称呼的名字，你喜欢的话，叫它四音集合、四音音集都没问题，甚至称为三和弦+1 也没问题。

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四声音阶（Tetratonics）是 Martin 非常喜欢的一种即兴工具，尤其适合用于表现和弦变化。

它的构造很简单：以大三和弦或小三和弦为基础，再加入一个音，形成四音结构。 新增的音通常可以是二度、四度或六度。

例如，在 A 大三和弦（A、C♯、E）中加入二度 B，就得到：

A、B、C♯、E（1、2、3、5）

这样的音符组合既保留了三和弦的基本和声特征，又因为增加了相邻级进的关系，让旋律比单纯的琶音更加流畅。

Martin 在视频中使用 AOR 风格的 D → A → Bm → G 和弦进行，分别展示了两种常见结构：

• 1、2、3、5

• 1、3、4、5

其中的三度按照当前和弦性质确定：大三和弦使用大三度，小三和弦则使用小三度。

四声音阶可以看作连接和弦琶音与音阶式旋律的一种方法。它与之前学习的目标音、共同音与差异音等概念也有直接联系，可以帮助我们在保持旋律连贯的同时，更明确地表现伴奏的和声变化。

01新增音符如何影响和声效果？

虽然两种四声音阶都保留了三和弦的基本结构，但新增音符会改变旋律的表现方式。

以 A 大三和弦为例：

1、2、3、5：A、B、C♯、E

加入的 B 是 A 的九度音，与根音、三度之间能够形成比较平稳的旋律连接。

1、3、4、5：A、C♯、D、E

这里加入的 D 是自然四度，与大三度 C♯ 只相差半音。如果同时强调这两个音，就可能产生比较鲜明的张力；如果让 D 作为经过音解决到 C♯，又可以形成自然的旋律运动。

这说明，四声音阶的具体效果，不仅取决于选择了哪些音，还与新增音符在乐句中的位置、时值和解决方式有关。

同样的思路也适用于其他三和弦。我们可以根据当前和弦的性质与旋律需要，选择合适的第四个音，而无须把每一种四音组合都当成一套全新的指型来记忆。