掌控音色 - 吉他效果器与串联法则 Part 1

肮脏、粗糙、污浊、增益、厚重、劲爆、延音、Fuzz、Crunch 或 Overdrive——用来形容吉他信号失真的词汇数不胜数。

失真是最常见的对原始 Clean 音色的处理方式，几乎无处不在，以至于你可能根本都不把它当作一种效果。失真为吉他 Clean 音色提供了最鲜明的对比，也常常是吉他手购买的第一块效果器。

我们将大致按照时间顺序介绍失真的类型，从六十年代最初的音箱过载，一直到现代的高增益音色。

像音乐中的许多元素一样，随着我们的口味逐渐接受新的极致，失真的趋势也是增益和饱和度不断提升。那些现在听起来温暖且“经典”的音色，在当年可是前沿潮流，可以想象它们当时对听众的冲击。

早期过载的两个例子包括 Link Wray 的单曲《Rumble》（1958年发行）和 The Kinks 乐队的《You Really Got Me》（1964年）。 Link Wray 的纯器乐曲因其喧闹的声音和标题含义【译注：Rumble在美国俚语中有帮派械斗、群殴的意思】，在某些地方被禁播，担心会煽动帮派暴力。他的原始失真音色是通过用铅笔在音箱纸盆上戳洞实现的。同样， The Kinks 乐队的 Dave Davies 则是用剃刀割破音箱纸盆来获得类似的效果。

虽然 Davies 和 Wray 的做法充满摇滚精神，但幸运的是，技术已经进步，如今我们能以更温和的方式获得同样的效果。

增益主要有三种类型：过载（Overdrive）、失真（Distortion）和清音激励（Clean Boost）。前两种会压缩信号，减少你的演奏动态范围；而激励则保留全部动态范围，只是让音量固定提升而不改变音色。

我们将从最早期的失真类型——法兹（Fuzz）开始介绍。